Thomas Braida | Tacciono i Fiori

Opening Martedì 29 Aprile

Dalle 18 alle 20.30

La Galleria Monitor è lieta di presentare Tacciono i Fiori, la nuova mostra personale di Thomas Braida, a distanza di tre anni dall’ultima personale negli spazi romani della Galleria.

La pittura di Braida si muove per digressioni visive e concettuali, natura morta dopo natura morta, componendo una narrazione sospesa tra l’ironia e la metafisica. Con riferimenti che vanno da Gramsci (Odio gli indifferenti) a Wittgenstein (Su ciò di cui non si può parlare, si deve tacere), da Moravia (Gli indifferenti) alla pittura classica, Braida costruisce un mondo in cui l’indifferenza si fa forma e colore.

Le immagini guida della mostra sono dei vasi di fiori, che “silenziosamente fioriscono” (Nanna o l’anima delle piante, G.T. Fechner): il ribaltamento di un concetto in cui è la natura ad essere indifferente a noi, immagini in cui l’assenza di vita reale diventa simbolo dell’indifferenza. I fiori non crescono, non appassiscono più — semplicemente restano, privati del loro ciclo naturale. Non partecipano. Non si oppongono.

Un salone silenzioso. Vasi lucidi, una pantera nascosta nell’ombra, fiori composti con una cura quasi sacra e immagini apparentemente casuali. Braida ci invita a entrare nella casa dell’indifferenza – un luogo dove ogni oggetto sembra osservare senza partecipare, e ogni quadro custodisce un enigma emotivo.

Come scriveva Torquato Tasso, “Tacciono i boschi e i fiumi”, e ora, tacciono anche i fiori: testimoni muti di una realtà che scorre.

Opening Tuesday April 29th

6-8.30 pm

Monitor Gallery is pleased to present Tacciono i Fiori, the new solo exhibition by Thomas Braida, three years after his last solo show in the gallery’s Roman space.

Braida’s pictorial practice unfolds through visual and conceptual digressions, composing still life after still life to construct a narrative suspended between irony and metaphysical reflection. With references ranging from Gramsci (I hate indifference) to Wittgenstein (Of what one cannot speak, thereof one must be silent), from Moravia (The Time of Indifference) to classical painting, Braida delineates a world in which indifference takes form and chromatic substance.

The exhibition revolves around the recurring motif of flower vases, that “silently bloom” (Nanna or About the inner life of plants, G.T. Fechner): an inversion of the human-centric perspective, where it is nature that now exhibits indifference toward us. These are images in which the absence of organic life becomes emblematic of detachment. The flowers neither grow or wither — they merely persist, severed from their natural cycle. They neither engage nor resist.

A silent salon. Shiny vases, a panther hidden in the shadows, flowers arranged with an almost sacred care, and seemingly random images. Braida invites us into the house of indifference — a place where every object seems to observe without participating, and every painting holds an emotional enigma.

As Torquato Tasso once wrote, “Silent woods and rivers” and now, the flowers too are silent: mute witnesses to a reality that flows on.